近两年中国公司大量扑向二次元游戏市场的动态，对于海外玩家而言，其实更多的是留下了一个来势汹汹的整体印象。而当中国的二游高手辈出的同时，甚至韩国都凭借《胜利女神：Nikke》都亮眼了一把，作为对比的是，大家公认的二次元宗主国日本，似乎一直以来表现都稍显疲软，特别是在《赛马娘》之后。

对于中国二次元手游能够打败日本，从网友的视角来看，其实核心的观点主要有以下几点。

首先就是质量上肉眼可见的硬差距，主要体现在游戏美术、人物3D建模等基础方面，甚至都不涉及开放世界等更考验游戏公司技术的进阶元素。

而针对这一点，日本二次元手游的门面，FGO就是最好的例子。就比如去年震惊二游圈的FGO“烟雾镜”。

值得一提的是，当时在日本本土，“烟雾镜”版本的FGO，在畅销榜上疑似还超过了《原神》，甚至超过了一些FGO游戏里，肉眼可见设计更加美型的角色，比如下面这个。

由此，网友的讨论中也引出了新的一点，那就是日本部分手游公司不思进取。整体大意就是仗着热爱氪金的日本玩家以及手中颇具名气的IP，无论是手游的玩法、美术还是产品迭代，速度都远不及国内。

当然这种所谓的不思进取，在不同网友看来，一方面可能与日本本土的IT人才相对有限有关，当然更重要的是，日本还聚集了一众PC、主机游戏研发商，不仅高质量的游戏研发人才会聚集在类似卡普空、任天堂在内的主机游戏公司，日本整体的游戏文化也更偏向主机市场，而非手游。

“造成这种情况的原因之一是日本人玩手游的背景。日本人基本上倾向于追求手游的轻松性而不是高品质。主要原因是在上班或上学的路上能够轻松地玩游戏非常重要。从日本最畅销的日系手游《赛马娘》《怪物弹珠》中我们可以看出，这些单手即可轻松操作的游戏在日本是一个利润丰厚的市场。”

在日本，手游其实并不像在中国一样，如此受游戏公司和玩家热衷，置于商业化的神龛之上。理所应当的，很多日本公司自然也会将主要投资，无论是技术还是预算等方面，倾向于主机等项目，而非手游。而在不同的游戏文化的基础上，有网友也总结了日本二游于中韩公司的二游根本上的不同之处。

中国的二游市场发展，其实有国内有三个代表性的产品，其一就是网易的《阴阳师》，其二就是米哈游的《原神》，其三就是鹰角的《明日方舟》。

2020年下半年《原神》的上线，它则拔高了市场对“游戏投入”、“二游质量”等概念的判断。这也是为何在《原神》之后，国内二游产品经历了2021年的一家独大、2022年的少数产品突围、2023年的大扑街等一系列流程，在今年才稍显惊喜。

可要知道，即便是《原神》，在海外市场，特别是日本本土市场，很多时候也会与《怪物弹珠》《FGO》等日本产品大哥有来有回。

所以与其说中国二次元游戏打赢了日本，不如说是国内某些尖子生，比如说米哈游，在国内养蛊之后，在海外实现了某些方面一定程度的碾压，带给了国内外玩家“中国二游超越了日本”这一印象。

其次，以《原神》《崩坏：星穹铁道》等产品为代表的头部中国二游，干掉的其实还有国内的很多公司。去年多款新游扑街就是最好的例子。并且如果看向未来，其实这一点，对于二次元市场的未来有两层影响。一方面，玩家的口味被养刁了，换而言之，二游市场的玩家大多选择聚集在头部产品中，“垄断”现象显著。

毕竟目前的二游很少以玩法见长，同样都是用故事和情感留住玩家，头部产品带来的高回报，也意味着它们可以在后续的运营中投入更多成本，产出更好的内容、稳定性也更强。

虽然当下国产二游看上去其实宏大，不少产品在海外也是捷报频传，但游戏公司其实一直都站在悬崖的边缘，二游有着看上去最靓丽的包装，但也是最难的、最贵的。